Examen du vecteur d'attaque Way Huge

Le filtre de phase et d'enveloppe tourbillonne comme leurs propres saveurs et dans de nombreuses nuances d'un ensemble fascinant et fonctionnel.

De nombreux mashups cohérents de modulation et de filtre. Filtre d'enveloppe indulgent. Taille fraîche et compacte. Facile à utiliser.

La voix de phase peut être trop plate pour certains.

199 $

Vecteur d'attaque énormejimdunlop.com

J'aimerais savoir quel genre de disques sont sur la platine chez le designer de Way Huge, Jeorge Tripps. J'aimerais peut-être même savoir ce qu'il mange au petit-déjeuner, car, entre le récent excellent Atreides Weirding Module et l'Attack Vector, il semble plus concentré sur l'interrelation entre l'enveloppe et la phase. Pourtant, la façon dont ces deux effets sont utilisés sur les deux pédales donne des résultats très différents, et nous ne devons pas supposer que les effets de phase et de filtre sur l'Atreides, qui offre également une fuzz fantastique et brûlante, peuvent être utilisés de manière interchangeable. En fait, les deux appareils se comportent et créent un son de manière très différente. Compte tenu de la gamme de couleurs des effets de phase et d'enveloppe qui se révèle, il est facile d'entendre comment Tripps est devenu intrigué par de telles possibilités.

Selon votre point de vue et les tâches à accomplir, vous pouvez affirmer que le vecteur d'attaque est une application beaucoup plus pratique et flexible des deux effets. Sur les Atreides, la forte personnalité des effets fuzz et EQ (et l'impossibilité de les supprimer entièrement) rend les applications plus familières du phaser et du filtre plus difficiles à réaliser. Le vecteur d'attaque, cependant, jouera volontiers le rôle de Jerry Garcia vers 1977 ou d'une phase 90 trippante d'une manière que les Atréides ne peuvent pas.

Des deux effets, le phaser Attack Vector s'écarte le plus clairement des modèles analogiques familiers. Ce n'est pas aussi classiquement moelleux qu'un Small Stone, un Ibanez PT9 ou un MXR Phase 90, qui est, bien sûr, un cousin au sein de la famille Jim Dunlop. Il y a une raison possible à cela : le filtre d'enveloppe de l'Attack Vector peut générer des pics intenses, et associer ces pics à un phaser qui module avec ses propres pics de résonance intenses peut créer des irrégularités de volume laides et des annulations de phase étranges et hoquetantes, ce qui s'est produit lorsque j'ai couplé le filtre Attack Vector à un clone Phase 90 vintage particulièrement résonnant. Le cycle de phase du vecteur d'attaque semble compétitif plus plat et un peu moins élastique. Isolée, cette qualité peut être très pratique. Par exemple, vous pouvez personnaliser davantage de textures de phase qui laissent plus de place à la dynamique de sélection ou au fuzz particulièrement abrasif. Certains joueurs pourraient manquer les qualités caoutchouteuses supplémentaires des phasers plus classiques. D'autres avec des opinions moins dogmatiques sur ce qu'est le ton vintage d'un phaser approprié pourraient trouver beaucoup d'utilité dans sa voix. Soit dit en passant, la fréquence de modulation va jusqu'à des extrêmes hyper-flottants, ce qui peut fonctionner à des fins bizarres avec le filtre dans le mixage.

En mode pur filtre d'enveloppe, l'Attack Vector est indulgent, agréable et facile à utiliser, même si l'effet est un langage inconnu. Je l'aime particulièrement avec les simples bobinages, où il peut sembler très vif et méchant avec un réglage de plage qui favorise les pics moyens plus élevés et un réglage de sensibilité dans le sens des aiguilles d'une montre. Mais il est également très satisfait des bords plus arrondis des humbuckers de style PAF.

En tandem, le filtre et le phaser produisent potentiellement des tarifs beaucoup plus étranges. Et si vous êtes le genre de joueur qui s'ennuie vite avec des modèles de tonalité usés, il y a beaucoup de façons d'avoir des ennuis ici. L'utilisation de ces mêmes réglages de sensibilité dans le sens des aiguilles d'une montre et de résonance haut-moyen sur le filtre avec des réglages de crête dans le sens des aiguilles d'une montre et une vitesse lente à moyenne du phaser crée des sons de sitar électriques mutants qui pourraient sous-tendre un solo mémorable ou travailler pour en doubler un moins intéressant. Le ralentissement de la vitesse de phase, la réduction de la résonance de phase et l'association avec des paramètres de filtre plus doux et plus vocaux créent un composite qui présente la version la plus classique de chaque effet dans un ensemble magnifiquement en queue d'aronde.

Individuellement, le filtre d'enveloppe et le phaser du vecteur d'attaque sont cool. Et j'ai pu voir de nombreux joueurs choisir l'appareil principalement pour le filtre d'enveloppe facile à utiliser. C'est une déception que vous deviez atteindre pour basculer entre les trois modes, car je pourrais imaginer de nombreuses applications où la commutation entre les combinaisons d'effets ajouterait un drame efficace et distinctif aux sections de chansons et aux solos. Mais c'est peut-être un petit prix à payer pour des dimensions plus compactes sur ce qui, pour beaucoup, sera encore un effet de niche. Cela dit, la beauté du vecteur d'attaque est qu'il ne semblera probablement pas une niche pour les esprits ouverts. Il existe de nombreuses tonalités de phase et de filtre conventionnelles qui rendent cette pédale pratique et pleine de possibilités, et une tonne de plus qui sont garanties pour faire une impression très profonde.